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《刺青》：不落俗套的美麗
很久沒有抽空看電影了，這次偶然的流覽電影節的參評名單，看到有關《刺青》的簡介，雖然離公映已經過去數月，找了來看，卻沒想到很快被吸引住。對電影作品一貫有著本能的挑剔，但這一次，讓我真的很感動。雖然題材涉及敏感話題，尤其這些年類似的片子拍了不少，往往能夠以灰色內容博得觀眾媒體的關注，卻不一定讓所有人接受。李安的《斷背山》能贏得奧斯卡獎，因為選在背景深遠的美國頗有幾分討巧的嫌疑，不過倒也暗示了邊緣話題的熱門程度。
毫無疑問，《刺青》是融合了當下流行元素的電影集合體，並注入了商業化的視覺運用使其附著在文藝片的構思風格上，讓現實和夢想銜接的恰到好處。儘管大多數的觀眾都被影片大膽而唯美的同性之間繾綣纏綿的鏡頭所吸引，視為感受到的最大震撼。可是我認為，這只是導演為了配合主題所精心設計的包袱，不能簡單視為情色。（呵呵，不過真的很美很吸引人呢）
這部片子上映以來，同樣受到貶褒不一的回應，單我個人感覺，《刺青》是一部運作非常成功的商業化文藝片。為什麼這樣說呢？現在的亞洲電影尤其是臺灣影片並不景氣，選題不是曲高和寡就是落入俗套，很難令人耳目一新，而且臺灣缺乏大陸香港那樣大機構大製作的手筆和魄力，從事電影事業的人都要面臨各種生存的挑戰和選擇，文藝片也好商業片也好，市場決定了一切，使得個人風格與現實結果往往背離。焦雄屏曾說過臺灣電影能破一百萬就開香檳了，真的好可憐。連像蔡明亮、楊德昌、侯孝賢這樣非常強調個人意志的大導演也不能倖免，可見臺灣電影與本土文化脫離的嚴重態勢。我想一部電影的成功與否，最重要的還是對電影理想化的現實定位和整體考量的問題。很多題材實際上決定了電影三分之一的成功因素，剩下的便是構思組合的合理性（包括演員、臺詞、故事邏輯、場景等等）和完美的鏡頭運用技巧，任何高深的理論都代替不了這些智慧火花的迸發。
《刺青》定位在文藝片裏，卻又不局限於此，導演非常聰明地將人物角色、現實背景、敍事手法、拍攝技巧與自己所要傳遞的個人主旨十分到位地鋪展開，從各個細節上力求突出主題的寓意所在，先是找到了一個恰當的集合點，然後再將集合點逐一放大的過程。所以，整部片子始終圍繞她所表達的人性折射的暗喻，不同人物穿插並沒有帶來多少的鬆散，視覺感官非常好，有些地方甚至可以成為一個點睛之筆。比如小綠在電腦前正要搔首弄姿履行她做為視訊女的工作時，突然瞥見瞎眼奶奶無意擋在了攝像頭的面前旁若無人地吃水果，手忙腳亂跳下床化解的樣子特別逗，這也是對通片流露著淡淡感傷情緒的一種調劑吧。儘管在故事敍述上稍嫌拖遝，引來質疑聲，但無妨影片的統一，導演原本就想運用插敍手法來達到講故事的目的。這部影片獲得票房成功的原因我認為主要在於周美玲對電影語言情緒的準確清晰地表達以及在整個影片運籌掌控上的能力，從這一點上，我很欣賞她，因為並不容易做到。
首先《刺青》確定了觀眾想要獲取的題材需求：同志之愛，刺青標記，視訊女，純摯地情感糾葛……無一不是貼近生活的卻又游離大眾主題之外的內容，決定了電影的可視性。接下是故事橋段的緊緊相扣和唯美構圖地緩緩展開令人無法抗拒。周美玲以女性特有的細膩唯美的視角，將一切原本灰黯掙扎頹廢的人物演繹出另一面的單純質樸來，使整部片子始終貫穿著青春萌動所散發出來的純純的，帶有灼傷的困惑與憂傷，我感覺處理的很好。現實世界自然充滿了醜惡虛詐，每個人也都有屬於自己的多面性格，這是所有人都無法回避的事實，倘若可以在無奈的處境當中調動出純真美好的一面應該不是件壞事，至少對美的崇尚人人平等。我曾經看到其他有影響的另類電影，粗俗暴力的鏡頭太多（倒不是反感寫實），這種大量積累反而會讓人看了很不舒服，難得有準確的回應。
《刺青》另外最大的賣點是選對了演員。我一直認為大陸的演員最具專業水準可惜缺少了幾分味道，香港的演員最有氣質卻少了一種內在的文化底蘊，臺灣演員很感性就是太沒個性。往往有些具備先天條件的電影在角色選擇上可以決定最後的勝敗，而《刺青》便是如此。我對兩位演員先前都不太瞭解，楊丞琳只看過她與吳宗憲阿雅主持的《我猜》，早期真的沒覺得有什麼特別的地方，屬於單純又木訥的乖女形象，似乎專門為了襯托其他出位主持所作的特意點綴。這次她表演的非常到位自如，把一個小女生冒著傻氣，在現實與虛擬之間執著追求猶如彩色泡沫般炫麗脆弱的錯位愛情演繹的頗有幾分神似，令人不覺心生憐惜，實在想不出還有誰可以配合這般早熟的心理年齡和少女的外表來詮釋這個角色了。
當然，讓所有人大跌眼鏡的莫過於梁洛施了。只有18歲的女孩子在螢幕上怎麼可以做到那麼冷靜內斂？！而且真的很漂亮！是和劉亦菲截然不同的美麗，香港真的是出氣質美女的地方啊。上網查了有關她的資料，很單純倔強的一個女孩，如果單看以往的片段很難將她與帥性十足的竹子聯繫到一起，不過棱角分明的臉的確具有中性的陰柔之美，尤其中學時期的形象已是無人可代替。作為影片重頭戲的床戲因為梁洛施的傾情投入反而看不到同性之愛的尷尬彆扭，甚至超過了男女之情，更難以讓旁觀者參雜邪念，在那首散發著憂傷曲調的歌聲中“月光靜靜 薄暮籠罩小茉莉 等候著你 走進我的夢裏……”那麼悸動的生命呼喚怎能抗拒？有的只剩呆呆地感動。周美玲，太厲害了，把一個清純美麗的女孩子調教成這般剛毅柔情，無言。
不過，梁洛施的可塑性真的超出想像，正因為只有18歲，人生的閱歷還來不及累積提供參考，猶如白紙一張，這恰恰成全了這個角色的完美，（包括《伊莎貝拉》）我非常看好她日後的發展，在香港，她的條件可謂獨一無二，只是看到瘋狂支持的粉絲太著迷竹子的形象，這對於戲路寬廣的梁洛施來說實在有失體恤啊。
本文轉載自百靈網
很久沒有抽空看電影了，這次偶然的流覽電影節的參評名單，看到有關《刺青》的簡介，雖然離公映已經過去數月，找了來看，卻沒想到很快被吸引住。對電影作品一貫有著本能的挑剔，但這一次，讓我真的很感動。雖然題材涉及敏感話題，尤其這些年類似的片子拍了不少，往往能夠以灰色內容博得觀眾媒體的關注，卻不一定讓所有人接受。李安的《斷背山》能贏得奧斯卡獎，因為選在背景深遠的美國頗有幾分討巧的嫌疑，不過倒也暗示了邊緣話題的熱門程度。
毫無疑問，《刺青》是融合了當下流行元素的電影集合體，並注入了商業化的視覺運用使其附著在文藝片的構思風格上，讓現實和夢想銜接的恰到好處。儘管大多數的觀眾都被影片大膽而唯美的同性之間繾綣纏綿的鏡頭所吸引，視為感受到的最大震撼。可是我認為，這只是導演為了配合主題所精心設計的包袱，不能簡單視為情色。（呵呵，不過真的很美很吸引人呢）
這部片子上映以來，同樣受到貶褒不一的回應，單我個人感覺，《刺青》是一部運作非常成功的商業化文藝片。為什麼這樣說呢？現在的亞洲電影尤其是臺灣影片並不景氣，選題不是曲高和寡就是落入俗套，很難令人耳目一新，而且臺灣缺乏大陸香港那樣大機構大製作的手筆和魄力，從事電影事業的人都要面臨各種生存的挑戰和選擇，文藝片也好商業片也好，市場決定了一切，使得個人風格與現實結果往往背離。焦雄屏曾說過臺灣電影能破一百萬就開香檳了，真的好可憐。連像蔡明亮、楊德昌、侯孝賢這樣非常強調個人意志的大導演也不能倖免，可見臺灣電影與本土文化脫離的嚴重態勢。我想一部電影的成功與否，最重要的還是對電影理想化的現實定位和整體考量的問題。很多題材實際上決定了電影三分之一的成功因素，剩下的便是構思組合的合理性（包括演員、臺詞、故事邏輯、場景等等）和完美的鏡頭運用技巧，任何高深的理論都代替不了這些智慧火花的迸發。
《刺青》定位在文藝片裏，卻又不局限於此，導演非常聰明地將人物角色、現實背景、敍事手法、拍攝技巧與自己所要傳遞的個人主旨十分到位地鋪展開，從各個細節上力求突出主題的寓意所在，先是找到了一個恰當的集合點，然後再將集合點逐一放大的過程。所以，整部片子始終圍繞她所表達的人性折射的暗喻，不同人物穿插並沒有帶來多少的鬆散，視覺感官非常好，有些地方甚至可以成為一個點睛之筆。比如小綠在電腦前正要搔首弄姿履行她做為視訊女的工作時，突然瞥見瞎眼奶奶無意擋在了攝像頭的面前旁若無人地吃水果，手忙腳亂跳下床化解的樣子特別逗，這也是對通片流露著淡淡感傷情緒的一種調劑吧。儘管在故事敍述上稍嫌拖遝，引來質疑聲，但無妨影片的統一，導演原本就想運用插敍手法來達到講故事的目的。這部影片獲得票房成功的原因我認為主要在於周美玲對電影語言情緒的準確清晰地表達以及在整個影片運籌掌控上的能力，從這一點上，我很欣賞她，因為並不容易做到。
首先《刺青》確定了觀眾想要獲取的題材需求：同志之愛，刺青標記，視訊女，純摯地情感糾葛……無一不是貼近生活的卻又游離大眾主題之外的內容，決定了電影的可視性。接下是故事橋段的緊緊相扣和唯美構圖地緩緩展開令人無法抗拒。周美玲以女性特有的細膩唯美的視角，將一切原本灰黯掙扎頹廢的人物演繹出另一面的單純質樸來，使整部片子始終貫穿著青春萌動所散發出來的純純的，帶有灼傷的困惑與憂傷，我感覺處理的很好。現實世界自然充滿了醜惡虛詐，每個人也都有屬於自己的多面性格，這是所有人都無法回避的事實，倘若可以在無奈的處境當中調動出純真美好的一面應該不是件壞事，至少對美的崇尚人人平等。我曾經看到其他有影響的另類電影，粗俗暴力的鏡頭太多（倒不是反感寫實），這種大量積累反而會讓人看了很不舒服，難得有準確的回應。
《刺青》另外最大的賣點是選對了演員。我一直認為大陸的演員最具專業水準可惜缺少了幾分味道，香港的演員最有氣質卻少了一種內在的文化底蘊，臺灣演員很感性就是太沒個性。往往有些具備先天條件的電影在角色選擇上可以決定最後的勝敗，而《刺青》便是如此。我對兩位演員先前都不太瞭解，楊丞琳只看過她與吳宗憲阿雅主持的《我猜》，早期真的沒覺得有什麼特別的地方，屬於單純又木訥的乖女形象，似乎專門為了襯托其他出位主持所作的特意點綴。這次她表演的非常到位自如，把一個小女生冒著傻氣，在現實與虛擬之間執著追求猶如彩色泡沫般炫麗脆弱的錯位愛情演繹的頗有幾分神似，令人不覺心生憐惜，實在想不出還有誰可以配合這般早熟的心理年齡和少女的外表來詮釋這個角色了。
當然，讓所有人大跌眼鏡的莫過於梁洛施了。只有18歲的女孩子在螢幕上怎麼可以做到那麼冷靜內斂？！而且真的很漂亮！是和劉亦菲截然不同的美麗，香港真的是出氣質美女的地方啊。上網查了有關她的資料，很單純倔強的一個女孩，如果單看以往的片段很難將她與帥性十足的竹子聯繫到一起，不過棱角分明的臉的確具有中性的陰柔之美，尤其中學時期的形象已是無人可代替。作為影片重頭戲的床戲因為梁洛施的傾情投入反而看不到同性之愛的尷尬彆扭，甚至超過了男女之情，更難以讓旁觀者參雜邪念，在那首散發著憂傷曲調的歌聲中“月光靜靜 薄暮籠罩小茉莉 等候著你 走進我的夢裏……”那麼悸動的生命呼喚怎能抗拒？有的只剩呆呆地感動。周美玲，太厲害了，把一個清純美麗的女孩子調教成這般剛毅柔情，無言。
不過，梁洛施的可塑性真的超出想像，正因為只有18歲，人生的閱歷還來不及累積提供參考，猶如白紙一張，這恰恰成全了這個角色的完美，（包括《伊莎貝拉》）我非常看好她日後的發展，在香港，她的條件可謂獨一無二，只是看到瘋狂支持的粉絲太著迷竹子的形象，這對於戲路寬廣的梁洛施來說實在有失體恤啊。
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