香港票房綜述：《江山美人》僅奪季軍
2008-03-25 北京新浪網
上周四，由臺灣新生代導演林靖傑執導的故事長片處女作《最遙遠的距離》在香港上映，不過票房遠遠不如女主角桂綸鎂去年所主演的《不能說的‧秘密》，連前十名都無法進入；最近舉辦的香港國際電影節，不但將張作驥導演的新片《蝴蝶》作為開幕片，而且以『臺灣新生代』的名義展映了李康生、周美玲、陳芯宜、陳映蓉、林書宇等導演的新片，也引起不少的佳評，如石琪評周美玲的新片《漂浪青春》為『「妹狗」描述盲眼歌女、小妹妹及女琴師的悲歡離合，那段姊妹恩怨相當催淚；「水蓮」是衰老的女同志與男同志，奇異地做了「老夫老妻」，情景荒謬又真切，令人嘆息；「竹篙」拍攝男仔頭女生與艷舞女郎偶然相會，還觸及布袋戲行業的滄桑變幻……這三段獨立故事微妙地相關，結構很有心思，又富于人情與鄉情，超出了一般同性戀片的局限』，又如影評人Ryan評《九降風之臺灣篇》為『雖然電影是林書宇的首部作品，可是拍起來手法卻不生硬，鏡頭的擺放自然，而劇本的描述以虛為主，但卻不算太虛，散場時，更能懷緬昔日學校時代的大伙兒日子……全片感覺清新，拍攝流暢，而整體的演出同樣可觀。無論演員認不認識，能重拾一份已消逝的感覺，最為可貴』。
好萊塢電影早就在臺灣市場上早已是『侵城掠地』，臺灣本土電影的票房份額甚至不足10%，不過，臺灣電影界不時還會出現一些新導演，並引起關注，如去年的周杰倫、周美玲，又如最近的林書宇等。而這裡，也簡單的勾勒一下臺灣新生代導演的作品也即新新電影的整體特徵。
『20世紀90年代的臺灣電影進入一個嶄新階段，跨出新電影陰霾的楊德昌與侯孝賢以《牯嶺街少年殺人事件》、《戲夢人生》呈現銳不可當的藝術企圖心。同時李安、蔡明亮等新銳導演，分別以沉穩、創新的敘事語法，憑處女作獲得國內外影壇高度矚目，一股新電影潮流似乎隱約成形』，在胡延凱的論文《從新電影到新新電影》中，作者如此的給予新新電影定位，而這股『隱約成形』的新電影潮流，也經過蔡明亮、林正盛、陳國富、張作驥、易智言等人的努力，最終成形，並被延續到更年輕一代的新生代導演的作品里，如李康生所執導的兩部影片，都有著蔡明亮的痕跡，但也進一步的風格化。
新新電影往往著眼於都市青年男女的情感生活狀態。六十年代的『健康寫實主義』影片著重于臺灣的鄉土記憶；侯孝賢的『新電影』則已經注意到城市化進程中鄉土的裂變與陣痛，楊德昌也已經注意到現代化的都市人的情感上的孤獨；九十年代開始的新新電影，雖然李安還是注重于傳統與現代的衝撞，但是，蔡明亮、何平、陳國富再到近兩年新崛起的周美玲、林靖傑等，人與人之間的隔閡與衝突逐漸的取代了楊德昌的悲天憫人式的溫情，即使是林書宇的充滿著青少年時代的回憶的《九降風之臺灣篇》，也夾雜著不少的衝突色彩。而桂綸鎂主演的《藍色大門》和《最遙遠的距離》之間的異同，大概也可以看出新新電影在近幾年的進一步發展。在前作《藍色大門》裡，她扮演一位喜歡同伴女生的中學生，苦澀的青春故事也只是洋溢著淡淡的憂傷，且更多是被陳柏霖的大男孩的陽光笑容所衝淡；而在最新的這部《最遙遠的距離》里，她扮演一個第三者的角色，在工作與生活中都迷失著自己，以至於外出尋找別人的愛情的『聲音』──值得注意的是，那位錄制各地獨特聲音的青年，他卻不知道他的前女友已經搬離了原來的居所，他的追尋聲音，也成為了追尋自我，而另一位中年男子，其身份是似乎可以輕易看出別人的內心困境的心理醫生(影片中的這個身份的設置實在很巧妙)，自己卻陷于情感與生活的雙重困境里，也需要外出尋找自己……楊德昌曾以《青梅竹馬》、《恐怖分子》、《麻將》等影片探討了都市人生的無奈與疏離，新生代導演們更是進一步的描繪出都市浮世繪。
在《藍色大門》裡，桂綸鎂扮演的孟克柔所喜歡的是好朋友林月珍，兩人戴著面具跳舞的場景也隱隱約約的浮現著同性戀的意味。而在近幾年的新生代導演的影片里，愛情電影甚至是同性戀電影也湧現出不少(據臺灣的朋友說，臺灣現在越來越開放，同性戀現象也越來越普遍)，也成為新新電影的重要特徵。早在蔡明亮的早期作品里，情慾就伴隨著孤獨的影像而橫流，到了《天邊一朵雲》、《黑眼圈》等更是明顯；他的御用男主角李康生也自導電影，新片《幫幫我，愛神》中充滿著情色，周美玲在《刺青》中就表現了女同性戀的生活與心態，新片《漂浪青春》儘管是三段式故事，但是每一段故事都是圍繞著同性戀者而展開；陳宏一導演的新片《愛情糖果雨》則是四段式影片，而每一段故事也都是女性同性戀的故事，被譽為是『女版《春光乍洩》』……
一般而言，新生代導演已經不像八十年代的王童、侯孝賢等人一般背負著沉重的鄉土記憶，他們生活于現代化的都市里，並感受著種種光怪陸離的都市『臺灣怪談』，這些，也被他們充分的融入于影像作品里，展示出當代臺灣青年的孤獨與疏離感，並成為時代與歷史的記印。不過，也如石琪所言，『今屆電影節還有已故臺灣名導演楊德昌的全部作品，相比之下，臺灣新生代多了情色，但未有楊德昌級數的接班人』。
新新電影的明天，又會何去何從呢？
2008-03-25 北京新浪網
上周四，由臺灣新生代導演林靖傑執導的故事長片處女作《最遙遠的距離》在香港上映，不過票房遠遠不如女主角桂綸鎂去年所主演的《不能說的‧秘密》，連前十名都無法進入；最近舉辦的香港國際電影節，不但將張作驥導演的新片《蝴蝶》作為開幕片，而且以『臺灣新生代』的名義展映了李康生、周美玲、陳芯宜、陳映蓉、林書宇等導演的新片，也引起不少的佳評，如石琪評周美玲的新片《漂浪青春》為『「妹狗」描述盲眼歌女、小妹妹及女琴師的悲歡離合，那段姊妹恩怨相當催淚；「水蓮」是衰老的女同志與男同志，奇異地做了「老夫老妻」，情景荒謬又真切，令人嘆息；「竹篙」拍攝男仔頭女生與艷舞女郎偶然相會，還觸及布袋戲行業的滄桑變幻……這三段獨立故事微妙地相關，結構很有心思，又富于人情與鄉情，超出了一般同性戀片的局限』，又如影評人Ryan評《九降風之臺灣篇》為『雖然電影是林書宇的首部作品，可是拍起來手法卻不生硬，鏡頭的擺放自然，而劇本的描述以虛為主，但卻不算太虛，散場時，更能懷緬昔日學校時代的大伙兒日子……全片感覺清新，拍攝流暢，而整體的演出同樣可觀。無論演員認不認識，能重拾一份已消逝的感覺，最為可貴』。
好萊塢電影早就在臺灣市場上早已是『侵城掠地』，臺灣本土電影的票房份額甚至不足10%，不過，臺灣電影界不時還會出現一些新導演，並引起關注，如去年的周杰倫、周美玲，又如最近的林書宇等。而這裡，也簡單的勾勒一下臺灣新生代導演的作品也即新新電影的整體特徵。
『20世紀90年代的臺灣電影進入一個嶄新階段，跨出新電影陰霾的楊德昌與侯孝賢以《牯嶺街少年殺人事件》、《戲夢人生》呈現銳不可當的藝術企圖心。同時李安、蔡明亮等新銳導演，分別以沉穩、創新的敘事語法，憑處女作獲得國內外影壇高度矚目，一股新電影潮流似乎隱約成形』，在胡延凱的論文《從新電影到新新電影》中，作者如此的給予新新電影定位，而這股『隱約成形』的新電影潮流，也經過蔡明亮、林正盛、陳國富、張作驥、易智言等人的努力，最終成形，並被延續到更年輕一代的新生代導演的作品里，如李康生所執導的兩部影片，都有著蔡明亮的痕跡，但也進一步的風格化。
新新電影往往著眼於都市青年男女的情感生活狀態。六十年代的『健康寫實主義』影片著重于臺灣的鄉土記憶；侯孝賢的『新電影』則已經注意到城市化進程中鄉土的裂變與陣痛，楊德昌也已經注意到現代化的都市人的情感上的孤獨；九十年代開始的新新電影，雖然李安還是注重于傳統與現代的衝撞，但是，蔡明亮、何平、陳國富再到近兩年新崛起的周美玲、林靖傑等，人與人之間的隔閡與衝突逐漸的取代了楊德昌的悲天憫人式的溫情，即使是林書宇的充滿著青少年時代的回憶的《九降風之臺灣篇》，也夾雜著不少的衝突色彩。而桂綸鎂主演的《藍色大門》和《最遙遠的距離》之間的異同，大概也可以看出新新電影在近幾年的進一步發展。在前作《藍色大門》裡，她扮演一位喜歡同伴女生的中學生，苦澀的青春故事也只是洋溢著淡淡的憂傷，且更多是被陳柏霖的大男孩的陽光笑容所衝淡；而在最新的這部《最遙遠的距離》里，她扮演一個第三者的角色，在工作與生活中都迷失著自己，以至於外出尋找別人的愛情的『聲音』──值得注意的是，那位錄制各地獨特聲音的青年，他卻不知道他的前女友已經搬離了原來的居所，他的追尋聲音，也成為了追尋自我，而另一位中年男子，其身份是似乎可以輕易看出別人的內心困境的心理醫生(影片中的這個身份的設置實在很巧妙)，自己卻陷于情感與生活的雙重困境里，也需要外出尋找自己……楊德昌曾以《青梅竹馬》、《恐怖分子》、《麻將》等影片探討了都市人生的無奈與疏離，新生代導演們更是進一步的描繪出都市浮世繪。
在《藍色大門》裡，桂綸鎂扮演的孟克柔所喜歡的是好朋友林月珍，兩人戴著面具跳舞的場景也隱隱約約的浮現著同性戀的意味。而在近幾年的新生代導演的影片里，愛情電影甚至是同性戀電影也湧現出不少(據臺灣的朋友說，臺灣現在越來越開放，同性戀現象也越來越普遍)，也成為新新電影的重要特徵。早在蔡明亮的早期作品里，情慾就伴隨著孤獨的影像而橫流，到了《天邊一朵雲》、《黑眼圈》等更是明顯；他的御用男主角李康生也自導電影，新片《幫幫我，愛神》中充滿著情色，周美玲在《刺青》中就表現了女同性戀的生活與心態，新片《漂浪青春》儘管是三段式故事，但是每一段故事都是圍繞著同性戀者而展開；陳宏一導演的新片《愛情糖果雨》則是四段式影片，而每一段故事也都是女性同性戀的故事，被譽為是『女版《春光乍洩》』……
一般而言，新生代導演已經不像八十年代的王童、侯孝賢等人一般背負著沉重的鄉土記憶，他們生活于現代化的都市里，並感受著種種光怪陸離的都市『臺灣怪談』，這些，也被他們充分的融入于影像作品里，展示出當代臺灣青年的孤獨與疏離感，並成為時代與歷史的記印。不過，也如石琪所言，『今屆電影節還有已故臺灣名導演楊德昌的全部作品，相比之下，臺灣新生代多了情色，但未有楊德昌級數的接班人』。
新新電影的明天，又會何去何從呢？
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