人性的儀式—《刺青》
周美玲 2007/4/13
人性很脆弱，常進行著種種「儀式」而不自知。
如同「刺青」是很多年輕人的儀式，「拍片」則是我的儀式。
透過這些儀式性的行為，我們的困頓、疑惑，找到了出口，雖不見得能找得到答案；不過儀式中留下的一道道痕跡，卻代表我們曾如此用力思索過生命。
《刺青》電影中，有個小混混叫阿東，他是個內心自卑的人，所以需要透過刺青帶給他力量；還有不愛講話的女刺青師竹子，只能藉由刺青的痛，來讓受創的心靈不那麼痛。相反地，超愛嘰嘰聒聒的視訊少女小綠，則只能透過虛擬網路，活在自己編造的亮麗世界裡；解離症少年阿青，則乾脆選擇性的失去記憶，以度過生命中最大的拋棄……。
所以不僅僅是刺青，包括謊言、包括記憶，都是人性特別創造的儀式，它不僅貫穿了電影中所有人物，也指涉著所有人性中脆弱的靈魂。
所以，當田調中發現：「每7.7個年輕人當中，就有一個人刺青」時，我們應該感到驚心的不是：「怎麼會有這麼多青少年，在追逐這種膚淺的流行？」而應該是：「為什麼我們如此膚淺，不能瞭解這些人性行為？」
許多看似愚蠢的行為背後，其實是人性之所需。必需如此，以「度過」生命、以「縫補」傷痛與破損，以繼續把生命走下去。
電影裡，竹子的師父說：「做為刺青師，必須瞭解每個刺青背後的秘密，但不能說破它……」電影本身是當然也是不說破的，因為看電影也是一種儀式，只能去經歷。
在坐在戲院裡的97分鐘，經歷一個好看的故事，感受一場美麗、緊張、震撼、感動的歷程，散場時，緩緩吐出兩個字：「好看……」，然後心裡帶著微妙的感動與充實，走啊走回家；甚至到洗澡時、睡覺前，心中還不時浮現劇中的人物，想念著他們。做為一部電影，能做到這樣，也就夠了。
為了使人想念，所以電影不免灑了點兒狗血點綴，可是藝術片是最討厭灑狗血的。但我不知怎搞的，除了喜歡把顏色弄得俗豔、亮晶晶以外，也頗喜歡來點狗血加料一下，什麼墜崖啦、斷手啦、嚎哭啦、露給你看啦……，可以HIGH一下我都不反對。反正我會用一種詩意把這些元素兜起來；只是看做得高不高明而已。現階段的我還在學習階段，自然一切還不高明，不過我也沒有想要多高明，免得失了俗味，也會令人悵然所失。
我只是用自己的方式去述說一段故事而已；如果要認真問：為什麼會走上拍片這條路？我到現在還是會很疑惑。同樣地，我也不知道為什麼《刺青》會拿下「泰迪熊獎」？為什麼台灣票房會破一千多萬？小時候我一直以為，我長大後最可能的，就是當一個專門畫看板、招牌的畫工；因為我畫畫還不錯，可是又不是頂尖。結果卻跑來拍片。
當然我也知道，這一切命運並沒有什麼規則可循。我唯一知道的是，我需要創作，這是我的生命儀式，不可逃避，不可抗拒。
在創作劇情片這條路上，我自認自己才剛起步、還在摸索、求進步而已；當然，我會心嚮往著更高明的境界要去追求；但同時，我也不希望自己脫離了最通俗的人生與道路。七歲時，我就纏著姐姐問：「為什麼我是我？」對人類的存在，我充滿了迷惑與焦慮；而我卻又很愛這混雜的人世，雖然這些混雜也常帶來痛苦，使我們生出了許多死穴……。
但在生命的最後一刻，我相信我依然會思念著這世界，充滿著愛，灑狗血般的。
本文轉載自台灣電影筆記>電影教室>應用班>導演手記
https://movie.cca.gov.tw/Cinema/Application/Content.asp?ID=100
周美玲 2007/4/13
人性很脆弱，常進行著種種「儀式」而不自知。
如同「刺青」是很多年輕人的儀式，「拍片」則是我的儀式。
透過這些儀式性的行為，我們的困頓、疑惑，找到了出口，雖不見得能找得到答案；不過儀式中留下的一道道痕跡，卻代表我們曾如此用力思索過生命。
《刺青》電影中，有個小混混叫阿東，他是個內心自卑的人，所以需要透過刺青帶給他力量；還有不愛講話的女刺青師竹子，只能藉由刺青的痛，來讓受創的心靈不那麼痛。相反地，超愛嘰嘰聒聒的視訊少女小綠，則只能透過虛擬網路，活在自己編造的亮麗世界裡；解離症少年阿青，則乾脆選擇性的失去記憶，以度過生命中最大的拋棄……。所以不僅僅是刺青，包括謊言、包括記憶，都是人性特別創造的儀式，它不僅貫穿了電影中所有人物，也指涉著所有人性中脆弱的靈魂。
所以，當田調中發現：「每7.7個年輕人當中，就有一個人刺青」時，我們應該感到驚心的不是：「怎麼會有這麼多青少年，在追逐這種膚淺的流行？」而應該是：「為什麼我們如此膚淺，不能瞭解這些人性行為？」
許多看似愚蠢的行為背後，其實是人性之所需。必需如此，以「度過」生命、以「縫補」傷痛與破損，以繼續把生命走下去。
電影裡，竹子的師父說：「做為刺青師，必須瞭解每個刺青背後的秘密，但不能說破它……」電影本身是當然也是不說破的，因為看電影也是一種儀式，只能去經歷。
在坐在戲院裡的97分鐘，經歷一個好看的故事，感受一場美麗、緊張、震撼、感動的歷程，散場時，緩緩吐出兩個字：「好看……」，然後心裡帶著微妙的感動與充實，走啊走回家；甚至到洗澡時、睡覺前，心中還不時浮現劇中的人物，想念著他們。做為一部電影，能做到這樣，也就夠了。
為了使人想念，所以電影不免灑了點兒狗血點綴，可是藝術片是最討厭灑狗血的。但我不知怎搞的，除了喜歡把顏色弄得俗豔、亮晶晶以外，也頗喜歡來點狗血加料一下，什麼墜崖啦、斷手啦、嚎哭啦、露給你看啦……，可以HIGH一下我都不反對。反正我會用一種詩意把這些元素兜起來；只是看做得高不高明而已。現階段的我還在學習階段，自然一切還不高明，不過我也沒有想要多高明，免得失了俗味，也會令人悵然所失。
我只是用自己的方式去述說一段故事而已；如果要認真問：為什麼會走上拍片這條路？我到現在還是會很疑惑。同樣地，我也不知道為什麼《刺青》會拿下「泰迪熊獎」？為什麼台灣票房會破一千多萬？小時候我一直以為，我長大後最可能的，就是當一個專門畫看板、招牌的畫工；因為我畫畫還不錯，可是又不是頂尖。結果卻跑來拍片。當然我也知道，這一切命運並沒有什麼規則可循。我唯一知道的是，我需要創作，這是我的生命儀式，不可逃避，不可抗拒。
在創作劇情片這條路上，我自認自己才剛起步、還在摸索、求進步而已；當然，我會心嚮往著更高明的境界要去追求；但同時，我也不希望自己脫離了最通俗的人生與道路。七歲時，我就纏著姐姐問：「為什麼我是我？」對人類的存在，我充滿了迷惑與焦慮；而我卻又很愛這混雜的人世，雖然這些混雜也常帶來痛苦，使我們生出了許多死穴……。
但在生命的最後一刻，我相信我依然會思念著這世界，充滿著愛，灑狗血般的。
本文轉載自台灣電影筆記>電影教室>應用班>導演手記
https://movie.cca.gov.tw/Cinema/Application/Content.asp?ID=100
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