【亞洲篇】其實，我從不是為了拍片而拍片……
周美玲 2004/5/7
其實，我從來不是為了拍片而拍片。
如果我沒什麼想法、沒特別感受，我不會繼而去形成一個拍片的構想。
然而，在生命之中，不斷地去思索、不斷地以身去碰撞、不斷地以龐大的心靈去擁抱，卻是我無法迴避的課題。
於是「創作」成了宿命。
這一點，早在我即將從哲學系畢業的那一年，就領略到了這個厄兆。
那時候，由於不能論證出「理性」能夠解決「人性」的課題，我明白自己必須在形式上暫時離開哲學，遂把自己投入紅塵、展開生命冒險，表面上把哲學論述的基礎拋棄，但其實骨子裡，哲學永無止境的思維，卻已悄悄內化成命運。
所以我很難只是為了拍片而拍片，大多時候，可說是為了辯證生命課題、探索命運奧秘，而不得不透過拍片創作，來傳達生命中微弱的存在訊息，這些生命訊息真的非常微弱，但卻如大海泡沫中的珍珠般，證明了意義。
創作之於我的必然性如上，但為什麼要選擇「拍片」這一創作形式？對我來說，因為它是最不象牙塔，最能使我投入紅塵、廝混江湖的一種創作方式。如果「普遍的人性命運」是我的終極關懷的話，我就必須投入這凡俗艷麗的大千世界，才能從中粹取出人性邪善的光芒、領略宇宙的奧秘。
這是對於「創作拍片」這件事我的內在脈絡，也是最真實的脈絡。(所以對於「台灣女性電影工作者的處境與現況」這邀稿主題，相對地我有點笨拙。)
除了看似「知性」的生命思索外，我對電影創作還懷抱另一種憧憬－－那是「美學的」憧憬。在我的反省裡，理性不足以解答人性的課題，但美學卻能直指人性的核心、描繪人性的奧秘。這也是為什麼我在創作中強調美學的重要性不亞於哲學思想的緣故；因為美學的成熟，能呈現作品的質地、生命的格調，直接透過直覺感動，予人難以言喻的啟發。
當然，這些都是我的理想境界。反證諸己，我覺得在影像創作上，我才剛剛起步而已。我搖搖晃晃的姿態，有時顯得笨拙、有時也力不從心。但與別人最大不同的是，我頗清楚自己學步的方向，明白自己內在的目標，瞭解自己生命的最高價值，而且我付諸行動、實踐追求。
這卻不可避免地把自己活得非常勞碌命，而且常為了推動理想而耗盡一切。但我已經不能太去想清楚這些事了；要嘛向左走、要嘛向右走，我無法睿智地兼得魚與熊掌，只能想清楚自己要一個怎樣的人生？要做一個怎樣的自己？是要符合社會成功的標籤？還是生命終究要對自己負責？
回到邀稿之初的定位：「做為一個台灣女性電影工作者」，老實說，或許我迴避了男性的戰場，但我的確沒有興趣以一個「戰鬥者」之姿存在，去與男性權力世界及其片場遊戲規則，直接進行對抗、鬥爭；但我會忠於自己、尊重別人，直接在行動中護持一個對的生命價值。
所以，在我的工作團隊裡，絕不會有性別尊卑的現象，當然也不會有歧視跨性別或同志族群的現象；女人可以是哥兒們、男人可以是姐妹淘，在我們的工作團隊裡，夥伴就是一家人。
我只能把理想實踐在生活中、把所思所感實踐在創作裡，做為一個台灣女性電影工作者，這是我對自己唯一的定位。
本文轉載自台灣電影筆記>專題企劃>2004>她們與她們的電影
https://movie.cca.gov.tw/Case/Content.asp?ID=28&Year=2004
周美玲 2004/5/7
其實，我從來不是為了拍片而拍片。
如果我沒什麼想法、沒特別感受，我不會繼而去形成一個拍片的構想。
然而，在生命之中，不斷地去思索、不斷地以身去碰撞、不斷地以龐大的心靈去擁抱，卻是我無法迴避的課題。
於是「創作」成了宿命。
這一點，早在我即將從哲學系畢業的那一年，就領略到了這個厄兆。
那時候，由於不能論證出「理性」能夠解決「人性」的課題，我明白自己必須在形式上暫時離開哲學，遂把自己投入紅塵、展開生命冒險，表面上把哲學論述的基礎拋棄，但其實骨子裡，哲學永無止境的思維，卻已悄悄內化成命運。
所以我很難只是為了拍片而拍片，大多時候，可說是為了辯證生命課題、探索命運奧秘，而不得不透過拍片創作，來傳達生命中微弱的存在訊息，這些生命訊息真的非常微弱，但卻如大海泡沫中的珍珠般，證明了意義。
創作之於我的必然性如上，但為什麼要選擇「拍片」這一創作形式？對我來說，因為它是最不象牙塔，最能使我投入紅塵、廝混江湖的一種創作方式。如果「普遍的人性命運」是我的終極關懷的話，我就必須投入這凡俗艷麗的大千世界，才能從中粹取出人性邪善的光芒、領略宇宙的奧秘。
這是對於「創作拍片」這件事我的內在脈絡，也是最真實的脈絡。(所以對於「台灣女性電影工作者的處境與現況」這邀稿主題，相對地我有點笨拙。)
除了看似「知性」的生命思索外，我對電影創作還懷抱另一種憧憬－－那是「美學的」憧憬。在我的反省裡，理性不足以解答人性的課題，但美學卻能直指人性的核心、描繪人性的奧秘。這也是為什麼我在創作中強調美學的重要性不亞於哲學思想的緣故；因為美學的成熟，能呈現作品的質地、生命的格調，直接透過直覺感動，予人難以言喻的啟發。
當然，這些都是我的理想境界。反證諸己，我覺得在影像創作上，我才剛剛起步而已。我搖搖晃晃的姿態，有時顯得笨拙、有時也力不從心。但與別人最大不同的是，我頗清楚自己學步的方向，明白自己內在的目標，瞭解自己生命的最高價值，而且我付諸行動、實踐追求。
這卻不可避免地把自己活得非常勞碌命，而且常為了推動理想而耗盡一切。但我已經不能太去想清楚這些事了；要嘛向左走、要嘛向右走，我無法睿智地兼得魚與熊掌，只能想清楚自己要一個怎樣的人生？要做一個怎樣的自己？是要符合社會成功的標籤？還是生命終究要對自己負責？
回到邀稿之初的定位：「做為一個台灣女性電影工作者」，老實說，或許我迴避了男性的戰場，但我的確沒有興趣以一個「戰鬥者」之姿存在，去與男性權力世界及其片場遊戲規則，直接進行對抗、鬥爭；但我會忠於自己、尊重別人，直接在行動中護持一個對的生命價值。
所以，在我的工作團隊裡，絕不會有性別尊卑的現象，當然也不會有歧視跨性別或同志族群的現象；女人可以是哥兒們、男人可以是姐妹淘，在我們的工作團隊裡，夥伴就是一家人。
我只能把理想實踐在生活中、把所思所感實踐在創作裡，做為一個台灣女性電影工作者，這是我對自己唯一的定位。
本文轉載自台灣電影筆記>專題企劃>2004>她們與她們的電影
https://movie.cca.gov.tw/Case/Content.asp?ID=28&Year=2004
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